喜欢得要死！巴黎真 □□□女儿儿媳陪自己玩□□是谈情说爱的好地方 □□□□□，而侯麦也不囿于的心情说所 □□□□□谓的古老严肃，他的 □□□□□恋爱观是非常现代化 □□□□□且完整的，所以他能 □□□□□将每一段在别人看来 □□□□□道德败坏的恋情拍得 □□□□□如此轻快。这是一种 □□□□□很难得的天赋，很少 □□□□□有导演尤其是男导演 □□说□□□能做到。他故事里主 □□□□□人公们都是偶然的相 □□□□□遇，他不同情那些多 □□□□□情的男孩女孩也不会 □□□□□去批判他们，正因为 □□□□□这样我们才会为他们 □□□□□感到怅然。谁知道走 □□□□□在大街上会遇见什么 □□□□□呢，谁知道这段约会 □□□□□是惊喜还是噩梦呢， □□□□□但不管是抱得美人归 □□□□□亦或相散红尘里，这 □□□□□一天也不算完全浪费 □□□□□。（发现她们碎花裙 □□□□□配小开衫真的好漂亮 □□□□□啊……） □□□□□

感觉这个电影用个小分屏同步女儿儿媳陪自己玩 □□□显示男主角的心率会很有意思 □□□…上下两段的思路似乎互为正 □□□反，开场就是爆炸式感官，接 □□□着用月球追逐、飞船打斗的戏 □□□码削弱感官和情感的联系，男 □□□主角的精神状况无法可知、无 □□□法稳定。在他走上独身之旅后 □□□，电影的的心情说感官才开始逐渐和男 □□□主角的思绪咬合，物质、光线 □□□变得敏感起来，木星、冥王星 □□□都成了聆听心率的仪器，于是 □□□导向结尾“Submit”为 □□□健康（一种否定之否定的健康 □□□，或者说“健康”的更高一层说 □□□——强壮） □□□

渣男语录：我和她只是玩玩，我□□□□□□□最爱的还是你 渣女语录：我和□□□□□□□他已经分手了，我还是爱你的 □□□□□□□双面人语录：遇到不喜欢的我什□□□□□□□么都不感兴趣，遇到喜欢的我疯□□□□□□□狂当舔狗 恋爱中的人最恶熏，□□□□□□□全部给我撕的逼飞奶炸靴靴□□□□□□□

三个中年女越来越老了，看得真难 □□□受……倒是真老的女人们看起来舒 □□□服~ □□□

8.0。同一屆坎城中獲得金 □□棕櫚的本片與評審團大獎《破 □□浪》相比，能夠鮮明地看出， □□邁女儿儿媳陪自己玩克李的敘事風格與多數演員 □□的表演仍舊固守在相對傳統的 □□戲劇框架內，而拉斯馮的的心情说攝影 □□機解放帶來了影像風说格與演員 □□表演方式的徹底革新。 □□